Skip to main content
Fachgebiete
Automobil + Motoren Bauwesen + Immobilien Business IT + Informatik Elektrotechnik + Elektronik Energie + Nachhaltigkeit Finance + Banking Management + Führung Marketing + Vertrieb Maschinenbau + Werkstoffe Versicherung + Risiko
DE
EN
Bücher
Zeitschriften
Themenseiten
Organisationspsychologie Projektmanagement Marketing Smart Manufacturing
Weitere Formate
Podcasts Webinare Technik Webinare Wirtschaft Kongresse Veranstaltungskalender Awards
Jetzt Einzelzugang starten
Zugang für Unternehmen
Referenzkunden
SLX-Digitalkonferenz: Zukunftswerkstatt 2024

Mehr Umsatz mit Top-Kontakten

Am 7. Mai erfahren Sie, wie Vertriebsteams Leadgenerierung, Leadnurturing und Leadstrategien effizient steuern können.
Erweiterte Suche
Anmelden
nach oben
Erschienen in:
Einführung: Der ‚Islamische Staat‘ und seine Propaganda Kapitel lesen Erstes Kapitel lesen

2020 | OriginalPaper | Buchkapitel

Animationen in jihadistischer Videopropaganda: Bewegung unter dem Gebot des islamischen Anikonismus

verfasst von : Yorck Beese

Erschienen in: Propaganda des „Islamischen Staats“

Verlag: Springer Fachmedien Wiesbaden

Einloggen

Aktivieren Sie unsere intelligente Suche, um passende Fachinhalte oder Patente zu finden.

search-config
loading …

Zusammenfassung

Während jihadistische Videopropaganda (JVP) dafür berüchtigt ist, u. a. in Form blutrünstiger Exekutionsvideos durch Soziale Medien verbreitet zu werden, sind die filmsprachlichen Kompetenzen der jihadistischen Videoproduzenten bzw. des IS bislang als solche kaum erforscht. Der vorliegende Beitrag untersucht beispielhaft das Phänomen der Animation in JVP im Spannungsfeld von Form und Format. Über das islamische Bilderverbot sowie einer Studie von Animationen in jihadistischen Filmen seit 1986 wird ein Inventar der historischen und gegenwärtigen Ausdrucksmöglichkeiten der JVP beschrieben. Deutlich wird dabei, wie durch die religiösen Vorschriften des Islam JVP-Produzenten in ihren Ausdrucksmöglichkeiten begrenzt sind. Die Ergebnisse dieser Studie werfen ein Schlaglicht auf Produktionsbedingungen, ideologische Persuasionsmöglichkeiten und filmgestalterische Syntax der JVP.

Sie haben noch keine Lizenz? Dann Informieren Sie sich jetzt über unsere Produkte:

Springer Professional "Wirtschaft+Technik"

Online-Abonnement

Mit Springer Professional "Wirtschaft+Technik" erhalten Sie Zugriff auf:

  • über 102.000 Bücher
  • über 537 Zeitschriften

aus folgenden Fachgebieten:

  • Automobil + Motoren
  • Bauwesen + Immobilien
  • Business IT + Informatik
  • Elektrotechnik + Elektronik
  • Energie + Nachhaltigkeit
  • Finance + Banking
  • Management + Führung
  • Marketing + Vertrieb
  • Maschinenbau + Werkstoffe
  • Versicherung + Risiko

Jetzt Wissensvorsprung sichern!

Jetzt informieren

Springer Professional "Wirtschaft"

Online-Abonnement

Mit Springer Professional "Wirtschaft" erhalten Sie Zugriff auf:

  • über 67.000 Bücher
  • über 340 Zeitschriften

aus folgenden Fachgebieten:

  • Bauwesen + Immobilien
  • Business IT + Informatik
  • Finance + Banking
  • Management + Führung
  • Marketing + Vertrieb
  • Versicherung + Risiko




Jetzt Wissensvorsprung sichern!

Jetzt informieren
Vorheriges Kapitel Playing Propaganda. Die Games-Appropriationen des IS
Nächstes Kapitel Selfie-Video als Format propagandistischer Bekennerbotschaft. Bildstrategien im Fall Anis Amris
Fußnoten
2
Siehe dazu die Fernsehdokumentation Das Fernsehen unter dem Hakenkreuz (Deutschland 1999, Regie: Michael Kloft).
 
3
Der Nachwuchsforschergruppe Dschihadismus im Internet (gefördert von Bundesministerium für Bildung und Forschung, angesiedelt an der Johannes Gutenberg-Universität Mainz) liegt ein Archiv mehrerer tausend Propagandavideos verschiedener jihadistischer Gruppen seit den 1980er Jahren vor. Die Dateien der in diesem Artikel besprochenen Propagandavideos entstammen diesem Korpus.
 
4
Besonderer Dank gilt hierbei Dr. Christoph Günther für anregende Diskussionen und geduldige Korrekturen.
 
5
Wo nicht anders gekennzeichnet erfolgen die Ausführungen zum islamischen Anikonismus nach Naef (2007).
 
6
Naef (2007, S. 136 f.) stellt in diesem Zusammenhang die Hypothese auf, dass das Bild auf Grund seines schwierigen rechtlichen Status eines der Medien ist, an denen sich das Verhältnis des Islam zur Moderne bemisst.
 
7
Der morphosyntaktische Bau des jihadistischen Videos bzw. die Untersuchung der Animationsformen in ihrer syntaktischen Funktion würde eine zusätzliche Observation der Bildmotive erfordern. Dies kann im gegebenen Rahmen nur sehr eingeschränkt geleistet werden.
 
8
Wie Beinhauer-Köhler (2011, S. 38) festhält, reicht der Gebrauch der Basmala über religiöse Texte hinaus bis in den Bereich der Anrede in profanen Texten.
 
9
Der Begriff der Topikalisierung ist Gegenstand der generativen Grammatik und bezeichnet die Positionierung einer Konstituente am Satzanfang, wodurch sie das Thema des Satzes bestimmt. Siehe dazu Dürscheid (2010).
 
10
Der IS verfügt unter den jihadistischen Gruppierungen über die größte Menge an Marken. Diese fasst er unter eine überspannende ‚Markendentität‘ oder ‚Dachmarke‘ zusammen. Zur Funktion von Dachmarken siehe Link (2008, S. 96 ff.), die in der Vereinigung von Marken unter einer Dachmarke sowohl die Vereinheitlichung als auch die Stärkung des „inneren Markenwerts“ erkennt.
 
11
Eine umfassende Studie der Bedeutung von Wasser im Koran hat Johns (2006) vorgelegt.
 
12
Die Postproduktion des Videos dürfte nicht weniger als einen Monat in Anspruch genommen haben, da Kasāsba Nachrichtenmeldungen zufolge bereits am 3. Januar 2015 exekutiert wurde (vgl. Der Spiegel 2015).
 
13
Wie zielführend der Einsatz solcher kinetischen Typografie unter dem Aspekt der Kommunikation sein kann, beleuchten van Leeuwen und Djonov (2015). Sie beobachten durch kinetische Typologie eine Entwicklung hin zur Piktorialisierung (wobei sie ebenfalls den Aspekt der Materialität exemplifizieren), sowie zur Informationalisierung, Emotivierung und Dynamisierung. Als Informationalisierung bezeichnen sie die Aufwertung von Text mit einer der Sprache ähnelnden Ausdrucksfähigkeit, unter Emotivierung eine Investition in die affektive, emotional-appellative Dimension des Textes, um ihn „glaub- und fühlbar“ zu machen. Mit Dynamisierung bezeichnen die Autoren die Beweglichkeit der Buchstaben und über den Text hinaus gar eine Integration kinetischer Typografie in den Alltag.
 
14
Gegen Ende 2017 hat die Operation Inherent Resolve den IS bereits in den Südosten Syriens zurückgedrängt. Über den Fortschritt des Kampfs gegen den IS in Syrien und dem Irak informiert die Combined Joint Task Force unter https://​www.​inherentresolve.​mil/​.
 
15
Vgl. dazu auch den Beitrag von Andreas Rauscher in diesem Band.
 
16
Milton (2018) hat eine Studie zu internen Dokumenten des IS vorgelegt, aus denen u. a. interne Organisationsstrukturen und praktische Handlungsanweisungen für Kameramänner hervorgehen.
 
17
Siehe dazu die von Milton (2018) besprochenen internen Dokumente des IS.
 
18
Nicht zu verwechseln ist dieser Effekt mit Viewpoint Morphing und Bullet-Time-Effekten wie sie in The Matrix (1999) zu sehen sind.
 
19
Dem Autor ist mindestens ein jihadistischer Versuch in dieser Hinsicht bereits in den 2000er Jahren bekannt; eine serialisierte Verwendungspraxis ist in der Geschichte der JVP aber nicht zu erkennen.
 
20
Vgl. dazu wie zum Begriff der Aneignung Zywietz und Beese (in Vorb.).
 
21
Der IS mag für eine Handvoll sorgfältig geplanter Produktionen Drehorte in bestimmtem Maße hergerichtet haben, doch gilt das auch in seinem Fall für eine Minderzahl der Produktionen.
 
22
Der Mythos vom „Hollywood-gleichen“ IS-Videos ist folglich auch in diesem Zusammenhang deutlich über bisherige kritische Betrachtungen wie jene von Dauber und Robinson (2015) hinaus zu dekonstruieren; vgl. dazu auch Zywietz und Beese (in Vorb).
 
23
Siehe dazu wie zu dem Video auch den Beitrag von Simone Pfeifer et al. in diesem Band.
 
Literatur
Adolph, J., & Scherer, C. (1997). Begriffe und Funktionen: Programmpräsentation und Fernseh-Design an den Nahtstellen des Programms im deutschen Fernsehen. In K. Hickethier & J. Bleicher (Hrsg.), Trailer, Teaser, Appetizer. Zu Ästhetik und Design der Programmverbindungen im Fernsehen (S. 59–66). Hamburg: LIT.
Alt, D. (2013). „Der Farbfilm marschiert!“ Frühe Farbfilmverfahren und NS-Propaganda 1933–1945. München: Belleville.
Beinhauer-Köhler, B. (2011). Gelenkte Blicke. Visuelle Kulturen im Islam. Zürich: Theologischer Verlag.
Bruckner, F., et al. (2017). Einleitung. In F. Bruckner, et al. (Hrsg.), In Bewegung setzen… Beiträge zur deutschsprachigen Animationsforschung (S. 1–5). Wiesbaden: Springer VS.CrossRef
Combating Terrorism Center. (2006). The Islamic Imagery Project: Visual Motifs in Jihadi Internet Propaganda. West Point: Combating Terrorism Center.
Dürscheid, C. (2010). Syntax. Grundlagen und Theorien. Göttingen: Vandenhoeck & Ruprecht.
Elias, J. J. (2003). Light. In J. Dammen McAuliffe (Hrsg.), Encyclopedia of the Qur`ān (Bd. 3, S. 186–188). Leiden: Brill.
Feyersinger, E. (2017). Metalepsis in Animation. Paradoxical Transgression of Ontological Levels. Heidelberg: Winter.
Flückiger, B. (2008). Visual Effects. Filmbilder aus dem Computer. Marburg: Schüren.
Hawting, G. R. (2002). Idolatry and idolaters. In J. Dammen McAuliffe (Hrsg.), Encyclopedia of the Qur`ān (Bd. 2, S. 475–480). Leiden: Brill.
Heller, E. (2008). Wie Farben wirken. Farbpsychologie. Farbsymbolik, kreative Farbgestaltung. (4. Aufl.). Reinbek bei Hamburg: Rowohlt.
Johns, A. H. (2006). Water. In J. Dammen McAuliffe (Hrsg.), Encyclopedia of the Qur`ān (Bd. 5, S. 461–466). Leiden: Brill.
Juynboll, G. H. A. (2002). Ḥadīth and the Qur`ān. In J. Dammen McAuliffe (Hrsg.), Encyclopedia of the Qur`ān (Bd. 2, S. 376–396). Leiden: Brill.
Krasner, J. (2008). Motion Graphic Design. Applied History and Aesthetics. Amsterdam: Focal Press.
Kuhn, A., & Westwell, G. (2012). A Dictionary of Film Studies. Oxford: Oxford University Press.CrossRef
Link, B. (2008). Design der Bilder. Entwicklung des deutschen Fernsehdesigns: Vom Design über das Image zur Identity. Köln: Herbert von Halem.
Naef, S. (2007). Bilder und Bilderverbot im Islam. München: Beck.
Reinerth, M. S. (2013). Animationsfilm. In M. Kuhn, I. Scheidgen, & N. V. Weber (Hrsg.), Filmwissenschaftliche Genreanalyse. Eine Einführung (S. 319–337). Berlin: de Gruyter.
Rippin, A. (2001). Colors. In J. Dammen McAuliffe (Hrsg.), Encyclopaedia of the Qur’ān (Bd. 1, S. 361–364). Leiden: Brill.
Schoemann, A. (2003). Der deutsche Animationsfilm. Von den Anfängen bis zur Gegenwart 1909–2001. Sankt Augustin: Gardez Verlag.
Schöning, H. (2002). Gold. In J. Dammen McAuliffe (Hrsg.), Encyclopaedia of the Qur’ān (Bd. 1, S. 333–334). Leiden: Brill.
Souriau, E. (1997). Die Struktur des filmischen Universums und das Vokabular der Filmologie. Montage AV, 6(2), 140–157. (Erstveröffentlichung 1951).
Stewen, C. (2017). Animation und Reproduktion von (menschlichen) Lebewesen und filmischen BilderCn. Disneys Pinocchio und Spielbergs A.I. Artificial Intelligence. In F. Bruckner, et al. (Hrsg.), In Bewegung setzen… Beiträge zur deutschsprachigen Animationsforschung (S. 91–107). Wiesbaden: Springer VS.CrossRef
van Leeuwen, T., & Djonov, E. (2015). Notes towards a semiotics of kinetic typography. Social Semiotics, 25(2), 244–253.CrossRef
Zywietz, B., & Beese, Y. (in Vorb.). Appropriation in Islamic State Propaganda. A Theoretical and Analytical Framework of Types and Dimensions. In: C. Günther & S. Pfeifer (Hrsg.), Jihadi Audiovisuality and its Entanglements. Meanings, Aesthetics, and Appropriations. Edinburgh: Edinburgh University Press.
Aus der Finsternis ins Licht. (Wilayat al-Furat, 2. September 2016)
Badr al-Bosna. (Odred El Mudžahed, 1992)
Between the Two States: Tribulations and Grants. (Wilayat Halab, 20. Januar 2017)
But if You Return to Sin, We Return to Punishment 3. (Wilayat Ninawa, 19. September 2016)
Come, My Friend. (al-Hayāt Media Center, 7. Juli 2015)
Conquer the Enemies. (Karkuk Wilayah, ehemals Wilayat Kirkuk, 22. Mai 2018)
Der Störenfried. (Deutschland 1940, Regie: Hans Held)
Die Dawah der Khilafah Junglöwen. (Wilayat Ninawa, 20. April 2015)
Die Schlacht von Miggershausen. (Deutschland 1937, Regie: Georg Woelz)
Fatah e Khost. (Markaz al-shahid Azzām al-i’lāmī, 1989)
Flames of War. (al-Hayāt Media Center, 18. September 2014)
Flames of War II – Until the Final Hour. (al-Hayāt Media Center, 29. November 2017)
Harvest of the Soldiers. (al-Hayāt Media Center, 2. August 2018–17. Januar 2019)
Healing of the Believers‘ Chests. (al-Furqan Media Foundation, 3. Februar 2015)
Honor is in Jihad. (al-Hayāt Media Center, 4. Juni 2014)
Inside the Khilafah 7. (al-Hayāt Media Center, 7. Februar 2018)
Inside the Khilafah 8. (al-Hayāt Media Center, 30. Oktober 2018)
Kein Aufschub. (al-Hayāt Media Center, 24. November 2015)
Mein Treueeid an den Islamischen Staat. (at-Tibyan, 11. April 2014)
Moalem al-Huruf. (Maktabat al-Himmah, 3. September 2017)
Osama bin Laden – Words of Incitement for Jihad. (1986)
Revelations of Satan. (Wilayat al-Khayr, 25. Juni 2016)
Squirrel and Hedgehog. (O: 다람이와 고슴도치; Nordkorea 1977–2013, SEK Studio)
The Railroad. (Amjad Media Foundation, 26. November 2018)
What Do You Know About Idlib University? (Hay’at Tahrīr ash-Shām, 23.Januar 2019)
Das Fernsehen unter dem Hakenkreuz. (Deutschland 1999, Regie: Michael Kloft).
Mary Poppins. (USA 1964, Regie: Robert Stevenson)
The Lord of the Rings: The Return of the King. (Neuseeland, USA 2003, Regie: Peter Jackson)
The Matrix. (USA 1999, Regie: The Wachowski Brothers)
Metadaten
Titel
Animationen in jihadistischer Videopropaganda: Bewegung unter dem Gebot des islamischen Anikonismus
verfasst von
Yorck Beese
Copyright-Jahr
2020
Buch
Propaganda des „Islamischen Staats“

Print ISBN: 978-3-658-28750-4

Electronic ISBN: 978-3-658-28751-1

Copyright-Jahr: 2020

DOI
https://doi.org/10.1007/978-3-658-28751-1_7