4. Domed Cities: Kuppeldispositive in der Science-Fiction des 20. Jahrhunderts

Wylie und Balmer (1963, S. 54).

Vgl. Laßwitz (1890).

Vgl. Wolfe (1979, S. 16–29). Begründet erscheint mir die Anknüpfung an Gary K. Wolfes ikonografischen Terminus nicht allein deshalb, weil gläserne Kuppelstädte sich auch bildlich hundertfach manifestieren, sondern auch, weil in diesem Fall die visuelle Kultur maßgeblich zu deren Transport und Tradierung über Länder- und Diskursgrenzen hinweg beiträgt.

Krisch (1999, S. 363).

In der Encyclopedia of Science Fiction wird die Kuppelstadt als eines der wichtigsten Urbanitätsbilder der Science-Fiction genannt (vgl. Stableford et al. 2018). Auch nimmt die Zahl der Untersuchungen, die städtische Imaginationen in der Science-Fiction aus unterschiedlichen disziplinären Perspektiven beleuchten, in den letzten Jahren zu (vgl. Krämer et al. 2015; Anderson 2015; Abbott 2016). Jedoch ist Kuppelstädten, deren Signifikanz für die Science-Fiction in diesen Bänden ebenfalls mit zahlreichen Belegen unterstrichen wird, bislang keine gesonderte Aufmerksamkeit geschenkt worden. Eine Ausnahme bildet Chris Paks Studie, die der Rolle von Kuppelstädten in Pamela Sargents Venus-Trilogie ein ganzes Kapitel widmet (vgl. Pak 2016, S. 143–158).

Für die Science-Fiction-Literatur wäre in diesem Kontext an Werke wie China Miévilles Perdido Street Station (2000), Jean-Christophe Rufins Globalia (2004), Stephen Kings Under the Dome (2009), Julianna Baggotts Pure (2012), Kim Stanley Robinsons 2312 (2012), Cassandra Rose Clarkes Our Lady of the Ice (2015) und T. C. Boyles The Terranauts (2016) zu denken. Eine Blüte erleben Kuppeldispositive aber auch in Videospielen mit Locked-Room-Narrativen wie Gothic I–II (Piranha Bytes/Shoebox, JoWooD, 2001/2002), Crysis 3 (Crytek/Electronic Arts, 2013), Elex (Piranha Bytes/THQ Nordic, 2017), Dome City (Overon Station, 2017), Surviving Mars (Haemimont Games/Paradox Interactive, 2018), in Spiel- und Animationsfilmen wie The Truman Show (R: Peter Weir, USA 1998), Battle for Terra (R: Aristomenis Tsirbas, USA 2007) oder The Simpsons Movie (R: David Silverman, USA 2007), in der Fernsehserie Under the Dome (CBS, USA 2013–2015) sowie in den japanischen Anime-Serien The Big O (Sunrise, Japan 1999), Ergo Proxy (Manglobe, Japan 2006) und Chrome Shelled Regios (Zexcs, Japan 2009). Aus dem Bereich künstlerischer Praktiken bietet Eva Díaz‘ Aufsatz zahlreiche Beispiele mit Arbeiten von Marjetica Potrč, Nils Norman, Oscar Tuazon, Fritz Haeg, Mary Mattingly, Tomás Saraceno, Michael Smith, Mike Kelly, dem Raumlabor Berlin und der Künstlergruppe Plastique Fantastique und anderen (vgl. Díaz 2011). Parallel zur Literatur und Kunst tauchen gläserne Kuppeln reihenweise auch in zeitgenössischen Bauprojekten auf: von der politischen Architektur der Reichstagskuppel (1999) in Berlin oder dem neuen Parlamentsgebäude von Georgien in Kutaissi (2012) bis zu solchen futuristischen Prestigebauten wie dem schwimmenden Pavillon in Rotterdam (2010), den kürzlich fertiggestellten Spheres (2018) von Amazon in Seattles Innenstadt, dem im kalifornischen Mountain View entstehenden Google-Hauptquartier oder der ebenfalls im Bau befindlichen Mall of the World in Dubai.

Kohlmaier und von Sartory (1981).

Vgl. Armstrong (2008, S. 3).

Vgl. Innerhofer (2000).

Vgl. Benjamin (1991).

Armstrong (2008, S. 13) (aus dem Englischen v. Verf.).

Armstrong (2008, S. 14) (aus dem Englischen v. Verf.).

Armstrong (2008, S. 13) (aus dem Englischen v. Verf.).

Vgl. Hill und Weist (2009).

Vgl. Walsh (1921).

Vgl. Bleiler (1990, S. 587).

„A pale, anaemic race of weaklings these were […].“ MacIsaak (1950, S. 22).

Vgl. MacIsaak (1950, S. 60).

Vgl. Trotter (2012).

Vgl. Clarke (1963, S. 89).

Für anregende Hinweise in diesem Zusammenhang danke ich Peter Podrez.

Vgl. Oleiko und Thorsteinn (1971).

Krisch (1999, S. 364).

Díaz (2011, S. 103) (Anm. 24).

Vgl. Díaz (2011, S. 94).

Fuller (1975).

Díaz (2011, S. 94).

Dies ist auch das Novum einer Kurzgeschichte von James Blish, „The Box“ (1949). Das Fuller‘sche geodätische Modell wird gegen Ende der 1960er-Jahre zu einem wichtigen ideellen und ästhetischen Bezugspunkt der Science-Fiction-Literatur. Als Beispiele ließen sich die Romane von John Brunner (Stand on Zanzibar, 1968), Ben Bova (City of Darkness, 1976) und Frederik Pohl (The Years of the City, 1984) anführen, in denen das zukünftige New York mit einer Fuller-Kuppel ausgestattet ist.

Kreuziger (1986, S. 63).

Fuller (2010, S. 201).

Krah (2004, S. 173).

Krah (2004, S. 173).

Krah (2004, S. 173).

Kohlmaier und von Sartory (1981, S. 7).

Vgl. auch das Kapitel „Machines for Breathing“ in Abbott (2016, S. 45–69).

Kohlmaier und von Sartory (1981, S. 8).

Eigene Transkription.

Wolfe (1979, S. 34).

Wolfe (1979, S. 34).

Vgl. Johnson (1972).

Vgl. Anderson und Meech (1972).

Vgl. Turner (2006).

Vgl. Fuller (1973) sowie auch Höhler (2015).

Fuller (2010, S. 235).

Siehe hierzu die Beschreibung des Konzepts der geodätischen Kuppeln auf der Webseite des Buckminster Fuller Institute: www.​bfi.​org/​about-fuller/​big-ideas/​geodesic-domes.

Vgl. Kermode (2014).

Kohlmaier und von Sartory (1981, S. 89).

Vgl. David (1976, S. 636).

Vgl. Nolan und Johnson (Nolan and Johnson 2015).

Nama (2008).

Nama (2008, S. 24 ff.).

Nama (2008, S. 27).

Vgl. Pusch (1986).