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2022 | OriginalPaper | Chapter

Digitale Kreativarbeit beobachten

Author : Ronja Trischler

Published in: Organisationen in Zeiten der Digitalisierung

Publisher: Springer Fachmedien Wiesbaden

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Zusammenfassung

Der Beitrag bespricht anhand einer Fallstudie zu digitaler Visual-Effects-Produktion für Film und Fernsehen beispielhaft soziologische Methoden der Beobachtung digitaler Kreativarbeit. Um den kreativen Gehalt der digitalen Arbeit gegenstandsangemessen zu untersuchen, wurden in der Studie in den Produktionsstätten sowohl lokale Tätigkeiten des Bewertens und Entwerfens als auch die alltägliche praktische Verknüpfung verschiedener Arbeitsepisoden der Produktion beobachtet. Der soziologische Blick richtete sich dabei an den Formen und Ressourcen der Beobachtung des Falls aus, die Kooperation in der arbeitsteiligen Produktion ermöglichten. In der Visual-Effects-Produktion wurden technische Mittel sowohl zur Gestaltung als auch zur Koordination der Arbeit genutzt, sodass die digitale Kreativarbeit im Sinne einer digitalen Ethnografie an und mit Computern beobachtet wurde.

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Footnotes
1
Die Ausführungen in diesem Beitrag basieren auf meiner Doktorarbeit (Trischler im Erscheinen). Die zitierten Datenauszüge wurden anonymisiert und zur Verständlichkeit teils leicht überarbeitet.
 
2
Dies schließt ebenso an die Workplace Studies (Knoblauch und Heath 1999) sowie Studio Studies (Farías und Wilkie 2015) an (s. Kap. 2).
 
3
Für meine Doktorarbeit habe ich sieben Visual-Effects-Firmen in Deutschland und England besucht, teils mehrfach für kürzere Aufenthalte (ein Tag bis zwei Wochen pro Besuch), sowie Gruppen- und Expert*inneninterviews geführt (Trischler im Erscheinen).
 
4
Nur in einer Firma wurden mir nach mehreren Besuchen Videoaufzeichnungen erlaubt. Dies unterstützte den sequentiellen Nachvollzug der Gestaltung (Motowidlo und Trischler 2018), doch ‚löste‘ die Technisierung die Verstehensprobleme der Beobachtung nicht, sondern verlagerte sie in die Analyse, in der Aufnahmen wieder kontextualisiert werden mussten (Schindler und Liegl 2013).
 
5
DMP steht für „Digital Matte Painting“, d. h. digital erstellte Filmhintergründe.
 
6
Besonders deutlich wurde das auch in der Synchronisierung, das heißt der zeitlichen Koordination der Kooperation, die als Warten beobachtbar wurde (Trischler 2019).
 
7
Im Verlauf der Studie zur Visual-Effects-Produktion, aus der hier berichtet wurde, wurden die Beobachtungen im Sinne einer trans-sequentiellen Analyse (Scheffer 2013) entlang dem schrittweisen Prozessieren von Visual-Effects-Entwürfen weiter geordnet (Trischler im Erscheinen).
 
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Metadata
Title
Digitale Kreativarbeit beobachten
Author
Ronja Trischler
Copyright Year
2022
Book
Organisationen in Zeiten der Digitalisierung

Print ISBN: 978-3-658-36513-4

Electronic ISBN: 978-3-658-36514-1

Copyright Year: 2022

DOI
https://doi.org/10.1007/978-3-658-36514-1_11

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