Symmetriebrechung und Wahrnehmung

Verwendet man die Sprache zur Untersuchung und Beschreibung der Quantenmodelle der Wirklichkeit, so stößt man oft auf unüberwindbare logische Widersprüche. Diese Widersprüche können jedoch umgangen werden, wenn man akzeptiert, neben der Umgangssprache ein anderes, gleichfalls natürliches Kommunikationsmittel zu gebrauchen, nämlich die Sprache des Designs oder der bildenden Kunst: eine Sprache, deren Regeln — sofern man von solchen sprechen kann — von Erfordernissen diktiert sind, die dem spezifischen Bereich der Physik als nicht angemessen gelten, Erfordernissen, die die Wechselbeziehungen von Instinkten, Gefühlen und Illusionen betreffen; und als solche befreien sie uns von der rationalistischen aristotelischen Annahme des tertium non datur.

Will man am Ende eines Konzerts eine Zugabe hören, wird man im allgemeinen wie folgt vorgehen: Man nutzt den Augenblick, in dem sich der Solist oder der Dirigent hinausbegibt und die Zahl derer, die Beifall klatschen, abnimmt, um — möglicherweise auch unter Mithilfe eines nichts ahnenden Nachbarn am Nebensitz — einen rhythmischen Applaus zu entfachen, der — wenn auch anfangs nur schwach — aus dem konturlosen Hintergrundlärm emporsteigt. Diejenigen, die sich freiwillig dieser lauten Petition anschließen wollen, gewissermaßen im Bewußtsein, daß es sich um einen Zustand der Notwendigkeit handelt, werden in Übereinstimmung mit dem vorgegebenen Rhythmus reagieren. Sich diesem mit rhythmischem Klatschen anschließend, werden sie einen stürmischen geordneten Applaus erzeugen, der abbricht, wenn der Musiker bei seiner Rückkehr in den Konzertsaal nicht anders kann, als sein Publikum zufriedenzustellen: ein Publikum, das sich zu diesem Zeitpunkt in ein überdimensionales Metronom transformiert hat, eindringlich und einzigartig geordnet dank der Verstärkung der initiierten Zusammenarbeit.