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Erschienen in:

2023 | OriginalPaper | Buchkapitel

7. Konventionelle Stereophonie

verfasst von : Tim Ziemer

Erschienen in: Psychoakustische Schallfeldsynthese für Musik

Verlag: Springer International Publishing

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Zusammenfassung

Konventionelle räumliche Audiosysteme ermöglichen es Toningenieuren und Musikproduzenten das Signal einzelner Lautsprecher zu kontrollieren. Viele Stereo-Aufnahme- und Mixtechniken haben sich etabliert. Diese erzeugen Lautsprechersignale, die beim Hörer bis zu einem gewissen Grad einen gewünschten räumlichen Eindruck hervorrufen. Zu den Eindrücken gehören der wahrgenommene Ort und die räumliche Ausdehnung einer Schallquelle, oder die Reverberance und die Einhüllung des Raums. In diesem Kapitel werden die Prinzipien etablierter stereophoner Audiosysteme beschrieben und bewertet, inwieweit sie die Anforderungen an ein natürliches, räumliches Musikhör-Erlebnis erfüllen. Es zeigt sich, dass die technologischen Fortschritte bei Audiosystemen vor allem räumlicher Natur sind. Von Mono über Stereo, Quadrophonie und Dolby Surround, 5.1 Surround bis hin zu Immersive Audio und binauralen Systemen nimmt die Kontrolle über die Quellorte und den Grad der wahrgenommenen Quellenausdehnung und Listener Envelopment zu. Als logische Konsequenz sollten neue räumliche Audiosysteme die Aspekte der wahrgenommenen Räumlichkeit weiter verbessern.

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Siehe Schubert (2002), S. 15.

In den 1950er-Jahren vom NWDR als Standard vorgeschlagen, siehe Hiebler (1999), S. 728 f. Auch heute noch ist dies eine Voraussetzung für den Einsatz in vielen Rundfunkanstalten, Kinos und Tonstudios (Goertz 2018, S. 072) – je nach Anwendungsbereich können aber auch andere Abstrahlcharakteristika bevorzugt werden, siehe z. B. Goertz (2008), S. 483.

Vgl. Mäkivirta (2008), S. 649.

Nach Verheijen (1997), S. 9, Pulkki (2008), S. 747, Schanz (1966), S. 8–18, Berkhout et al. (1993), S. 2764, Faller (2009), S. 641 und Spors et al. (2013).

1. Siehe Berkhout et al. (1992), S. 2, Baalman (2008), S. 17 und Faller (2009), S. 638–641, 2. Siehe Rossing (1990), S. 503, Berkhout et al. (1992), S. 2, Blauert (1997), S. 353, Schanz (1966), S. 13 f, Verheijen (1997), S. 8, Gade (2007), S. 309, 3. siehe Schanz (1966), S. 8 ff., Gade (2007), S. 307 und 333 f., Rossing (1990), S. 503, Blauert (1997), S. 351 und Favrot und Buchholz (2010).

Vgl. Toole (2008), S. 14.

Hauptsächlich nach Schubert (2002), Schanz (1966), Hiebler (1999), Owsinski (2014) und Slavik und Weinzierl (2008).

Nach Davis (2007), Damaske (2008), Webers (2003), Henle (2001), Huber (2002), Verheijen (1997), Pulkki (2008), Faller (2009), Schanz (1966), Slavik und Weinzierl (2008), Dickreiter (1987), und Mores (2018).

Siehe Schanz (1966), S. 2 und S. 19.

Vgl. Henle (2001), S. 111.

Siehe Schanz (1966), S. 2 und S. 19.

Siehe Fußnote 10.

Siehe Deutsches Institut für Normung (1996).

Siehe Damaske (2008), S. 8 f.

Hergeleitet in Bauer (1961).

Eingeführt in Bernfeld (1973), wieder aufgegriffen u. a. in Pulkki (1997), S. 457 und Pulkki (2001).

Siehe z. B. Pulkki (2001), S. 12 f.

Siehe Chowning (1971).

Siehe Verheijen (1997), S. 12 und Abb. 7.4.

16 dB nach Webers (2003), S. 184, „12–15 dB“ nach Damaske (2008), S. 6, nur 10 dB nach David jr. (1988), S. 159.

Siehe Dickreiter (1987), S. 127.

Davis (2007), S. 776.

Siehe z. B. Theile (1980), S. 10 ff.

Ausführlich erörtert in Kap. 6, insbesondere in Abschn. 6.2.

Berichtet z. B. in Schanz (1966) für Jazz-Aufnahmen.

Siehe Dickreiter (1978), S. 82 und Friesecke (2007) S. 138–146.

Siehe Verheijen (1997), S. 16.

Siehe Dickreiter (1987), S. 129 und David jr. (1988), S. 159.

Details, siehe Blauert und Braasch (2008), S. 110 ff.

Siehe Blauert (2008), S. 25.

Siehe Friesecke (2007), S. 137.

Siehe Dickreiter (1987), S. 135.

Vgl. Scheminzky (1943), S. 38.

Siehe Strube (1985), S. 69 und Schanz (1966), S. 54.

Verheijen (1997), S. 23 f/Dolby Laboratories Inc. (1998), S. 8-1 und Henle (2001), S. 115/Webers (2003), S. 220.

Vgl. z. B. Toole (2008), S. 278.

Der Hörtest ist in Theile und Plenge (1976) zu finden.

Siehe Webers (2003), S. 219.

Dolby Laboratories Inc. (1998), S. 2–8.

Übersetzt aud Schneider Rundfunkwerke-AG (1995), S. 29.

Siehe z. B. Dolby Laboratories Inc. (1998), S. 3–14, Schneider Rundfunkwerke-AG (1995), S. 28–29.

Für Einzelheiten siehe z. B. Dolby Laboratories Inc. (2000), S. 5.

Siehe Dolby Laboratories Inc. (1998), S. 5-2 bis 5-3 und Slavik und Weinzierl (2008), S. 624.

Siehe Henle (2001), S. 115.

Henle (2001), S. 117.

Siehe Dolby Laboratories Inc. (2010), Spiele->Dolby Pro Logic II und Nintendo Co. (2013).

Faller (2009), S. 635.

Slavik und Weinzierl (2008), S. 627.

wird in Abschnitt ausführlich behandelt. 4.3.

Siehe Goertz (2008), S. 423.

Slavik und Weinzierl (2008), S. 629.

Siehe Dolby Laboratories Inc. (2010) -> GAMES und -> MOBILE.

Siehe Davis (2003), S. 565.

Weitere Informationen zu DTS finden Sie in Davis (2003) und DTS, Inc. (2016), mit Artikeln wie DTS, Inc. (2015a).

Übersetzt aus Owsinski (2014), S. 55.

Details zu 7.1 finden sich z. B. in Apple (2009), S. 161 f.

Siehe Henle (2001), S. 116.

Siehe Reisinger (2002), S. 49.

Siehe z. B. International Telecommunication Union (2016), S. 5, 12 und 38 oder Dolby Laboratories Inc. (2015), S. 3.

Siehe Dolby Laboratories Inc. (2015), S. 16 f.

Siehe Dolby Laboratories Inc. (2015), S. 3 f. und 28.

Siehe Owsinski (2014), S. 53.

Einzelheiten und viele weitere Informationen zu Auro-3D finden Sie in Auro Technologies (2015).

Siehe z. B. DTS, Inc. (2015a, b, 2016) für Einzelheiten.

Für weitere Informationen siehe z. B. Herre et al. (2014, 2015) und ISO/IEC JTC 1/SC 29: Coding of audio, picture, multimedia and hypermedia information (2016).

Für Einzelheiten siehe Pulkki (2001).

Webers (2003), S. 224 f.

Vorländer (2008), S. 293.

Wie z. B. in Sodnik et al. (2006) und Busson et al. (2004) vorgeschlagen.

Individualisierung wird z B. von Seeber und Fastl (2003) vorgeschlagen. Kan et al. (2009) schlagen eine Methode zur Erstellung von Nahfeld-HRTF aus Feldmessungen vor. Es gibt mehrere Datenbanken, wie „AUDIS“ und „CIPIC“, siehe Blauert et al. (1998) und Algazi et al. (2001).

Vorländer (2008), S. 295.

Siehe Blauert (1997), S. 360.

Vorländer (2008), S. 297.

Siehe Warusfel und Misdariis (2004), S. 4.

Übersetzt aus Daniel et al. (2003), S. 1.

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Titel: Konventionelle Stereophonie
verfasst von: Tim Ziemer
Verlag: Springer International Publishing
Buch: Psychoakustische Schallfeldsynthese für Musik
Print ISBN: 978-3-031-26862-5

Electronic ISBN: 978-3-031-26863-2

Copyright-Jahr: 2023
DOI: https://doi.org/10.1007/978-3-031-26863-2_7

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