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Erschienen in:

2023 | OriginalPaper | Buchkapitel

9. Psychoakustische Schallfeldsynthese

verfasst von : Tim Ziemer

Erschienen in: Psychoakustische Schallfeldsynthese für Musik

Verlag: Springer International Publishing

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Zusammenfassung

Ansätze zur Schallfeldsynthese zielen darauf ab, ein gewünschtes Schallfeld zu erzeugen. Konventionell sind diese Ansätze physikalisch motiviert. Akustische Eigenschaften definieren das gewünschte Schallfeld. Auf die technische Umsetzung folgt eine wahrnehmungsbezogene Bewertung des Hörerlebnisses. Die psychoakustische Schallfeldsynthese, wie sie in diesem Kapitel vorgestellt wird, verfolgt ein anderes Paradigma. Hier bestimmen die psychoakustischen Eigenschaften das gewünschte Schallfeld. Dieses Paradigma erlaubt die Implementierung von Hörschwellen und Integrationszeiten des Gehörs in die Herleitung des Schallfeldsynthesekerns. Dies ermöglicht eine unhörbare Reduzierung der zeitlichen, räumlichen und spektralen Auflösung. Das Ergebnis ist ein natürliches, räumliches Hörerlebnis und eine präzise Schallquellenlokalisation für mehrere Hörer bei vergleichsweise geringem Rechenaufwand und unhörbaren Synthesefehlern.

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Vorheriges Kapitel Wellenfeldsynthese

Siehe z. B. Wittek (2007), Wittek et al. (2004), Wierstorf et al. (2017), Ahrens et al. (2010), Geier et al. (2010), Wierstorf et al. (2013), Spors et al. (2013), Lindau et al. (2014), Ahrens (2015), Wierstorf (2014), Böhlke und Ziemer (2017a, b).

Siehe Berkhout (1988).

Siehe z. B. Zwicker und Fastl (1999), S. 138 und Bader (2013), S. 325.

Für eine Diskussion der Integrationszeit siehe z. B. Ziemer (2017c) und psychoakustische Studien von Zwicker und Fastl (1999), von Bismarck (1974), Aures (1985) und Daniel und Weber (1997).

Eine ausführliche Übersicht über physikalische Maße zur Erklärung der wahrgenommenen Breite von Schallquellen findet sich in Ziemer (2017a).

Erörtert auch in Abschn. 4.1, nach Grantham (1986).

Siehe z. B. Internationale Organisation für Normung/Internationale Elektrotechnische Kommission (1993), Brandenburg und Stoll (1994).

Siehe Ziemer (2009, 2011a, b, c, d, 2014, 2015b, 2016, 2017b, 2018) Ziemer und Bader (2015a, b, c, d, 2017).

Siehe Fletcher und Rossing (2008), S. 395, mit den Plots aus Meyer (2009), S. 163 ff.

Übersetzt aus Ajdler et al. (2008), S. 157.

Siehe Bader (2014), S. 1181 f.

Dies wird z. B. in Ziemer (2014), Ziemer und Bader (2015a), Ziemer (2015a) und Ziemer (2017a) gezeigt.

Siehe z. B. de Vries (1996) und Ahrens und Spors (2009).

Siehe de Vries (1996), S. 1123.

Eine Übersicht über Regularisierungsmethoden bei inversen Problemen in der räumlichen Audiotechnik findet sich in Bai et al. (2017).

Siehe Fischer et al. (2016), Bader (2013), S. 253 f. und S. 159–163, Fletcher (1978), Dubnov und Rodet (2003), Jensenius et al. (2010), Patel (2002), Kap. 3 für Details zu den genannten Beispielen.

Dies wurde in Simulationen in Ziemer (2011a) nachgewiesen.

Wie in Abschn. 6.2 kurz erörtert und in Ziemer (2017a) ausführlicher dargestellt.

Einen Überblick über Fensterungen findet man z. B. in Nuttal (1981). Beispiele für Fenster-Funktionen finden Sie in einem YouTube-Video auf https://tinyurl.com/y7nfgfd8.

Man beachte, dass der sehr steile Einschwingvorgang ganz am Anfang der ursprünglichen Zeitreihe in beiden manipulierten Versionen verloren geht. Dies ist hauptsächlich auf den Precedence-Fade zurückzuführen. Der ist eine Methode zur Verbesserung der Quellenlokalisierung im Rahmen der psychoakustischen Schallfeldsynthese. Sie wird in Abschn. 9.3.3 ausführlich erläutert.

Manchmal wird ASW sogar als die auditive Wahrnehmung einer Quelle definiert, die breiter ist als ihre optische Größe, siehe z. B. Blau (2004), S. 720.

Siehe Freyman et al. (1997).

In Cusack und Carlyon (2004), S. 23 wird beschrieben, dass Musikensembles Asynchronitäten zwischen 30 und 50 ms aufweisen. Dennoch wird dies vom Publikum nicht wahrgenommen, wahrscheinlich weil die sequenzielle Gruppierung – wie in Abschn. 4.5.1 erörtert wurde-mehr Aufmerksamkeit auf sich zieht als die gleichzeitige Gruppierung, so dass Details zum Timing verloren gehen.

Siehe z. B. Litovsky et al. (1997) und Tregonning und Martin (2015).

Siehe z. B. Fastl (2010), Blauert (2008), Spors et al. (2013), Ziemer (2018).

Erläutert in Abschn. 4.4.2, hauptsächlich basierend auf Hall (2008), S. 343, Davis (2007), S. 750 und Ross et al. (2007).

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Titel: Psychoakustische Schallfeldsynthese
verfasst von: Tim Ziemer
Verlag: Springer International Publishing
Buch: Psychoakustische Schallfeldsynthese für Musik
Print ISBN: 978-3-031-26862-5

Electronic ISBN: 978-3-031-26863-2

Copyright-Jahr: 2023
DOI: https://doi.org/10.1007/978-3-031-26863-2_9

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